世界不悲惨票房有点惨（图）
珂赛特与马吕斯相爱了
冉·阿让怀抱珂赛特
图片来源：新华
奥斯卡大片内地遭挤压，究竟啥原因？
电影《悲惨世界》上映的时间正值第85届奥斯卡颁奖典礼刚结束，该片带着八项提名，以及最佳女配角、最佳化妆与发型设计、最佳音响效果三项大奖的光环走上了内地大银幕。
2月28日，星期四，《悲惨世界》内地首映，太原市的部分影院有排片，但时间集中在上午。
3月1日，星期五，影院排片保持在一天两场。
3月2日，星期六，排片时间集中在早晚时段，但最多不超过四场。
3月3日，星期日，排片依然不多，甚至有影院已经对影片的票房不抱有信心了……
《悲惨世界》排片遇冷
19次被拍成电影，还有4部电视剧。早在1985年就有了音乐剧版本，27年来，《悲惨世界》的全球观众超过6000万人次，已经成为寿命最长的音乐剧，这次汤姆·霍伯将改编自同名原著的音乐剧搬上银幕，当中五大主演均是影帝后级人物，有太多理由需要走进电影院一睹名片风采了。
3月3日，来到太原某影城，也许是周末的缘故，座位已经所剩无几。尽管观众不少，但当天《悲惨世界》的排片只有两场，而大年初一上映的《西游·降魔篇》依然有较高的排片场次——5场，尼古拉斯·凯奇主演的动作片《劫案迷云》和新上映的科幻片3D《特警判官》均有6场排片。
“别看《西游》上映时间长，现在要看的人还是很多，凯奇的片子也比较受欢迎，这几部片子就把主要场次占了，所以《悲惨》的场次自然少。”在谈及《悲惨世界》场次少但售票还不错的情况时，该影城售票员表示。
无独有偶，在太原市的其他影城也遇到了与该影城颇为相似的情境。3日下午，有媒体报道《悲惨世界》的全国首日票房不足千万，虽然有些热门影院的上座率不错，但由于排片数量不足，首日票房较为平庸。
有趣的是，据了解，《悲惨世界》在登上中国大银幕之前，在海外掀起了观影狂潮。3月2日，该片制作方环球影业宣布了最新数据，该片的全球票房突破4亿美元，位居影史歌舞片票房第二位，仅次于此前《妈妈咪呀》的6.058亿美元。
精彩与否，两极评价
对世界名著的改编，风险和诱惑一样大。当走进不大的影厅时，看到的是座无虚席，一部分是年轻人，另一部分是家长带着孩子前来观影。当询问为什么来看这部片子时，一位80后女观众告诉，片子的同名原著在中学时代就看过，虽然当时对雨果的著作并不能很深刻地理解，但是依然留下了印象，这次听闻改编成音乐剧电影，所以前来观看。“还有，安妮·海瑟薇不是刚凭这个片子拿到奥斯卡最佳女配么，这是个重要原因。”她的同伴补充道。
与同排观影的还有两位年纪约在8岁左右的小朋友，他们的家长说：“不太喜欢让孩子看打打杀杀的电影，像这种文学巨著改编的影片我觉得是有观赏价值的，不管孩子能不能看懂，就当是一种熏陶吧！”
影片以表现法国底层人民苦难的合唱开篇，曲调深沉、激昂，场景锁定在冉·阿让服刑的监狱，合唱加上全景调度到人物脸部特写以及仰拍狱警贾维尔，整个画面极具震撼力。
在长达157分钟的观影时间里，整个影厅都很安静，观众似乎一直都在品味经典的震撼之中。由于时间有限，影片整段略去了芳汀的不幸恋情以及冉·阿让和珂赛特在修道院避难并生活的大段情节，但那些令读者铭心刻骨的情节却无一节省：冉·阿让怎样得到银烛台、怎样带着珂赛特攀上高墙躲避追捕、怎样背着马吕斯从下水道里逃生……
观影结束后观众也给出了不同的评价：“几个演员演得倒是没问题，画面也很好，就是唱段太多了，给人拖沓的感觉，反正不是我喜欢的类型。”被问及观影感受，80后女观众这样说。“我觉得是不错的，演得唱得都很好，芳汀的唱段（《I Dreamed a Dream》）没想到唱得那么好。”那位带着两个孩子来观影的70后女观众说。
奥斯卡效应有几何？
《悲惨世界》的上映时间原本借着奥斯卡大奖的东风，然而，经过星期四的不妙首映，星期六、日的票房试水，影片很残酷地再次验证了奥斯卡效应在中国市场的收效甚微。其实，早在电影《艺术家》荣膺第84届奥斯卡最佳影片、最佳服装设计、最佳电影配乐等五项大奖时，该片就在中国内地遇到了滑铁卢；同年获奖的最佳外语片《一次别离》于去年在内地上映后也没有获得热烈响应，甚至在上映第三天前往影院时就被告知该片已经下线了。为何奥斯卡影片在内地频频遭遇尴尬？
太原市某影城的经理告诉，作为在电影终端行业多年的从业者，他们用最直观的票房和市场证明着电影的生命力和市场价值。谈到《悲惨世界》的排片，该经理说，“这个片子时间太长，院线只能压缩场次，而且这种类型的片子太高端，观众不买账。”当问到像这样的大片为什么会遇到水土不服时，该经理很激动地强调，“大片？大片的概念已经被中国市场颠覆了，过去大片是指大投入、大阵容、大明星、大产出，现在大片是指‘小投入大产出’，是《泰囧》是《西游》！”
在谈及中西方文化差异是否是造成影片在传递时的主要障碍时，该影城经理表示，这算是一个重要因素，“《悲惨》作为小说，作为歌剧本身就有巨大的号召力，很强大的群众基础，所以它的海外票房高是意料之中的。但是，这些对一个不了解它的人群而言，光是奥斯卡，光是导演演员，吸引力是远远不够的。”该经理强调说，“中国的观众，对中国的历史都不一定有兴趣，对国外的，你可想而知。”
院线作为电影的终端，在引导观众方面是否也可以有自主发挥？该经理称，院线可以自主，但是效果并不明显，“去年《一九四二》上映时，我拿出4个厅，5个场次，但是结果呢？这样一部有艺术价值有现实意义的电影竟然看得人不多，看不过一个《泰囧》，没办法，我只能减少场次。”
中国电影票房究竟是谁说了算？观众到底喜欢什么？“永远是市场，没有谁是高手，终归是观众说了算！”该经理说，作为院线老总对观众的口味再清楚不过了，“中国老百姓无外乎喜欢喜剧、剧情、动作、科幻，大多是喜欢画面、制作、激烈地打斗，据我所知国内一线城市对文艺片、艺术片的消费又稍高一些，但主体收入，仍然是我说的这几类影片。”在被问及李安的《少年派的奇幻漂流》没有打斗也不喜剧却票房不错时，该经理强调，“他奇幻，有神秘意味，而且是3D，即便是获了奥斯卡之后再上，票房改观也不会太大，内地观众已经算是给面子了。”
本报 郝宏